През 2001 г. Дани Бойл има проблем. За да направи новия си постапокалиптичен хорър проект 28 Days Later, той трябва да заснеме кадри на тогава непознатия Килиан Мърфи, който се скита по изоставените улици на Лондон. Затварянето на града обаче не е било опция за нискобюджетната продукция, нито пък пресъздаването му на студийна площадка.

Вместо това 68-годишният режисьор прави изненадващ избор: снима с леки фотоапарати Canon с ниска резолюция. Технологията, която по онова време е била авангардна, е позволила да се заснемат сцени на емблематични места като Уестминстърския мост и Пикадили Съркъс за по-малко от час всяка. Освен това тя придава на 28 Days Later уникалния вид, който кара филма да се откроява и днес.

Почти три десетилетия по-късно Бойл е изправен пред подобна дилема. Както подсказва заглавието му, действието в 28 Years Later се развива точно 28 години след първоначалното избухване на „зомби-вируса на яростта“.

За да вдъхне живот на това продължение, Бойл отново трябва да разчита на леки камери, за да снима на места, на които обикновено не би могъл. Но този път мястото е неопитомената дива природа на Нортумбрия, а камерата - iPhone.

„Снимането с iPhone ни позволи да се движим без огромно оборудване“, казва Бойл пред WIRED.

„Голяма част от Нортумбрия изглежда така, както би изглеждала преди 1000 години. Така че успяхме да се придвижваме бързо и леко до областите от природата, които искахме да запазят липсата на човешки отпечатък."

Дългоочакваното хорър продължение вече има трейлър, който разпали дискусии сред почитателите на носителя на „Оскар“ за „Опенхаймер“

Килиън Мърфи и зомбита: Ще видим ли звездата в „28 години по-късно“

28 Years Later е момент, в който Бойл се завърта в пълен кръг, в повече от един смисъл.

Първият филм от поредицата превръща режисьора, известен по онова време най-вече с мрачни комедии като Trainspotting, в автор, който се занимава с различни жанрове. Но през последвалите десетилетия той се въздържа да се върне към тази постапокалиптична обстановка, като почти не участва в продължението от 2007 г. 28 Weeks Later.

Трилогията успешно разказва различни истории за живота, смъртта и неразрушимата връзка между родител и дете.

За Бойл всички тези причини са основателни, за да преразгледа света, който е създал заедно със сценариста Алекс Гарланд.

„Апетитът за апокалиптични истории не е намалял“, казва Бойл.

„Не знам дали това се дължи на факта, че се намираме в най-лошите времена. Със сигурност ужасите на света не са намалели, откакто направихме първия филм. Ако не друго, те са станали още по-лоши и се появяват във филма, независимо дали става дума за войната или инфекцията."

Трейлърът на „28 Years Later“ е един от най-гледаните в историята

Супермен, Бриджит Джоунс, вещици, зомбита: Големите филмови завръщания на 2025 г.

Технология за „бедняци“

По-рано този месец IGN публикува поглед зад кулисите на „28 Years Later“, разкриващ огромна снимачна платформа, способна да насочи 20 камери на iPhone 15 Pro Max (всички оборудвани със специални аксесоари) към обекта.

„Това ни позволи да направим нещо, което по същество е bullet time за бедняци“, казва Бойл, позовавайки се на ефекта, въведен за първи път от The Matrix. Но докато последният използва „bullet time“, за да визуализира физичните си битки, целта на Бойл е да улови бруталността на своя свят.

„Използваме го заради насилието. На моменти то е стряскащо и неочаквано изобразено."

Използването на iPhone от Бойл не се ограничава до тези гигантски платформи. Той отбелязва, че устройството на Apple е било „основната камера“ за филма и хвали „непосредствеността“ на снимането със смартфон пред традиционната филмова камера.

„Въпреки че това е записващо устройство, поради познаването му от хората, актьорите се държат малко по-различно с него“, казва Бойл.

В някои сцени той дори връчва iPhone на актьорите и ги кара да снимат от тяхната гледна точка.

Този метод има някои малки недостатъци, признава Бойл, най-вече заради лесния за използване софтуер на камерата на Apple.

„Трябва да се пребориш с работещата система“, казва режисьорът.

След пет десетилетия в кожата на други, от „Полет над кукувиче гнездо“ до „Властелинът на пръстените“, Дуриф избира да бъде просто себе си

Изиграх твърде много убийци: Пътят на Брад Дуриф от върховете на Холивуд до уединението с котки

Например камерата на iPhone автоматично фокусира върху това, което приема, че е фокусът на вашата снимка или видеоклип. Това е полезна функция за правене на бързи селфита, но за филмовия режисьор тя е проблем.

„Драматизмът често не следва непременно мястото, където е най-ярката светлина или най-големият обект“, казва Бойл.

„Това е мястото, където искате да бъде историята.“

Тези малки дразнители лесно надделяват над многото предимства на заснемането на филма с iPhone, посочва Бойл.

Той хвали високата разделителна способност на устройството, което може да снима с 4K резолюция при до 60 кадъра в секунда и му е позволило да хване както великолепните места, така и бруталното насилие с камера, която тежи малка част от тези, използвани за заснемането на 28 Days Later.

„Това дава възможност за запис на красотата и природата, което беше огромна част от това, с което искахме да контрастираме на ужаса“, казва той.

Добър или лош, Асандж неведнъж успява да дестабилизира властта в САЩ през последното десетилетие

Човекът за 6 млрд. долара: Легендата за Асандж, която САЩ не искаха да бъде разказана

Вдъхновен от Covid-19

Бойл никога не е мислил, че светът, който е изобразил в 28 Days Later, ще се превърне в реалност. Глобална пандемия, обхваща целия свят, наподоби точно това.

„Видяхте как градовете се изпразниха за една нощ по начин, който човек би си помислил, че е немислим извън филма“, казва той.

Но докато глобалните блокади през 2020 г. дават на Бойл усещането за дежа вю, то това, което се случва веднага след това, го вдъхновява да направи продължение.

„Голямото откритие беше да се замислим за собственото си поведение след Covid“, казва Бойл.

През първите седмици или месеци на пандемията вероятно сте миели ръцете си в продължение на цели 20 секунди всеки път, когато сте се прибирали вкъщи, и сте носили маска на лицето навън. Може би дори сте дезинфекцирали хранителните си продукти. Но с удължаването на периода на локдаун вероятно сте били объркани относно част от това поведение, ако не и цялото.

„С течение на времето започвате да поемате рискове“, казва Бойл.

„Това беше нещо, с което всички можехме да се свържем. Всички имахме истории."

Бойл и Гарланд прилагат същото мислене в света на 28 Years Later.

Продължението им проследява общност, живееща на остров край североизточното крайбрежие на Англия и свързана с един-единствен мост, който всяка нощ се наводнява от приливите и отливите. Общността на Холи Айлънд (реално място в Обединеното кралство) успява да се опази напълно от вируса на яростта и с течение на годините започва да изследва терена, въпреки присъщите опасности.

„Двадесет и осем години след заразяването има поемане на риск“, казва Бойл.

„Ще се поемат огромни количества рискове, защото те ще са установили параметрите на това колко далеч могат да отидат и да останат в безопасност.“

Той повдига въпроса за опасността от заразяване с вируса, ако в тялото ви попадне кръв на заразен:

„В оригиналния филм, ако върху вас попадне капчица кръв, оцелелите ви колеги ви кълцат на парчета. Докато в този филм те могат да работят. Това беше наистина интересно и това излезе от пандемията за нас."

„Аз не съществувам в реалността. Въпреки че мога да скрия студенината си и да се ръкувам с теб - аз просто не съм тук“, казва Патрик Бейтман. Четвърт век по-късно неговият култ към визията, стоките и повърхностния успех вече не е отклонение, а стандарт

25 години „Американски психар“: Някогашната лудост е днешната нормалност

Наследството на 28 Days Later

През 22-те години след определящия жанра филм на Бойл разказването на истории за зомбита се промени драматично, до голяма степен благодарение на визията на сценариста Гарланд за бързо развиващите се заразени. (В свои интервюта Гарланд разкрива, че е черпил вдъхновение от кучетата-зомбита във видеоигрите Resident Evil).

Последвалите филми като World War Z, Zombieland и Train to Busan са заимствали много от 28 Days Later.

Но макар Бойл да се гордее с влиянието си върху филмите за зомбита, самият той в повечето случаи се въздържа да гледа този жанр.

„Стремял съм се да стоя далеч от тях“, казва режисьорът.

„Винаги съм смятал за полезно това, че Алекс е експерт, а аз не съм. Това беше добра динамика в начина, по който подхождахме към филмите. Трябва да внимаваш да не бъдеш или прекалено благоговеен, или прекалено дистанциран. И двете са еднакво опасни инстинкти."

Бойл добавя, че е разчитал на Гарланд да го предупреди, когато 28 Years Later е изглеждал твърде подобен на друг филм за зомбита, като същевременно признава, че сценаристът е черпил вдъхновение и от по-новите попълнения в жанра.

„Знам, че той е огромен почитател на играта The Last of Us“, казва Бойл.

„A всъщност мисля, че тя е повлияна от 28 Days Later. В това отношение едната ръка мие другата."

В крайна сметка 28 Years Later е само един от многото филми, които тласкат напред зомби жанра както чрез сюжетни, така и чрез технологични иновации. И макар че чакането за подходящо продължение беше дълго и продължително, изглежда, че то идва в точното време.